![San Giovanni, turisti in coda per il David alla Galleria dell'Accademia](/wp-content/themes/yootheme/cache/ae/San-Giovanni-turisti-in-coda-per-il-David-alla-Galleria-dellAccademia3-aee69536.jpeg)
David di Michelangelo: «La pedana antisismica non basta a salvarlo dal terremoto»
![Turisti in coda per antrare alla Galleria dell'Accademia](https://i0.wp.com/www.firenzepost.it/wp-content/uploads/2014/06/San-Giovanni-turisti-in-coda-per-il-David-alla-Galleria-dellAccademia4-604x349.jpg?resize=604%2C349)
FIRENZE – Il ministro dei Beni Culturali Dario Franceschini aveva appena annunciato la prossima installazione di una pedana antisismica sotto il David di Michelangelo, che prontamente arriva un parere nettamente contrario. «Non servirà a proteggere il David di Michelangelo dai terremoti. Essa potrà forse ridurre le scosse telluriche sotto il basamento, ma non potrà impedire che il soffitto (il cupolino) crolli sulla statua». Chi lo afferma è l’architetto Fernando De Simone, di Padova, l’esperto che da anni si batte perché il David venga collocato in un museo antisismico, che dovrebbe essere sotterraneo, e che, sempre a tutela del David, dette l’allarme sugli effetti delle vibrazioni dei treni Tav nel tunnel sotto Firenze.
«Sia l’Accademia che gli Uffizi non hanno una vera struttura antisismica – spiega in una nota De Simone – Io ho proposto al Comune ed alla Regione, la realizzazione di un nuovo museo antisismico, dove trasferire tutte le opere d’arte di incommensurabile valore per la cultura universale. Esse sarebbero collocate, come consigliava Benedetto Croce, in modo da permettere ai visitatori di avere le stesse possibilità di percezione visiva che gli artisti hanno pensato durante la creazione delle loro opere». Un museo che «secondo le teorie di Carlo Ludovico Ragghianti, del quale sono stato allievo, deve permettere nelle proprie sale espositive delle visuali uniche e multiple delle opere, collocate nei modi più consoni alle loro specifiche esigenze spazio-temporali di visibilità e presentate al pubblico nella loro originaria modalità di contemplazione. Egli mi raccomandava di non dimenticare che negli allestimenti e progetti museali bisognava cercare di evitare il fenomeno dell’attraversamento carovaniero’ come, per esempio, al Louvre».